‘Everest’: Baltasar Kormakur, Tim Bevan ja Jason Clarke eepose paigaldamisel - Veneetsia küsimused ja vastused

Everest Baltasar Kormakur



SPOILERI HOIATUS : Kuigi Everest põhineb tõelistel sündmustel, mis jõudsid 1996. aastal kogu maailmas pealkirjadesse ja sünnitasid arvukalt kontosid, järgnev sisaldab üksikasju, mis võivad olla tundmatud neile, kes algseid uudiseid ei jälginud.

Montaaži pealkiri Everest , mis avab kolmapäeval Veneetsia filmifestivali, oli tõus, mida Sisyphos poleks kadestanud. Pika arendusperioodiga kaasnesid finantseerimisprobleemid ja tulistamisega kaasnevad väljakutsed otsustavalt ebasõbralikus keskkonnas.



Jason Clarke juhib ansamblit, kuhu kuuluvad Josh Brolin, Jake Gyllenhaal, Keira Knightley, John Hawkes, Michael Kelly, Emily Watson, Robin Wright ja Sam Worthington. Sügav helmer Baltasar Kormakurile usaldati loo jäädvustamine, mis hõlmas tulistamist Baasilaagris ja Dolomiitides, näitlejatega, kes õppisid miinuskraadides miinuskraadides ja laviinide evakueerimise ajal krampe kasutama, enne kui nad Pinewoodi helipildil soolaga silma paistsid. (Kuigi keegi pole pärit Everest sai vigastada, tootmise ajal ja pärast seda oli ka mäel ja Nepalis tragöödiaid - filmi treilerid on varustatud abistamistoovide taotlustega.)



Lõppkokkuvõttes võttis Universal rahvusvahelise võimu ning ülejäänut rahastasid Walden Media ja Cross Creek. Filmitegijad jätkasid seda, mida Clarke nimetab f *** off filmiks. Ta mängib Rob Halli, kes juhatas 10. mail 1996 mäest üles ekspeditsiooni, kui tabas tige torm. Gyllenhaal on Scott Fischer, kelle ülesandeks oli võistlev ekspeditsioon. Mõlemad meeskonnad said kaotusi, kui liikmed jäid surmapiirkonda - kus inimesed lihtsalt ei ole ehitatud nii, et need toimiksid 747-l püsikiirusel, nagu ütleb Clarke / Hall filmis.

Universal alustab rahvusvahelist levitamist Everest , mida mängitakse intensiivselt IMAX 3D-s, 16. septembril. See viib filmi kodumaalt välja 18. septembril.

Rääkisin praktilise Kormakuriga koos produtsendi Tim Bevaniga, kes oli projekti üle kümne aasta karjatanud, ja Clarke'iga projekti kokkutõmbamise, ohvrite peredega aja veetmise väljakutsetest, igavesest küsimusest, miks ronida sellele mäele - ja mis tunne on käia auhinnamagnetite jälgedes Gravitatsioon ja Linnumees kui eesriie Veneetsia kohale tõuseb.



TÄHTAEG : See on olnud pikk tee, kuid nüüd avate siin Veneetsia - samas pesas, mis käivitas Gravity ja Birdman. Kokkuvõttes olete enne Lidole jõudmist suurendusi ja torustikku mõõtnud. Kuidas survet võrrelda?

BALTHASAR KORMAKUR : (Naerdes) See on ilmselt hirmutavam kui mõni muu omamoodi vallutus. Esialgu olete nagu 'Oh, jah!' Siis olete nagu 'Oh, sh * t!' Muidugi soovite minna esimesega, kuid muidugi ei taha ma, et filmi võrreldaks need kaks filmi; seda pole tehtud ühegi filmiga võrreldavaks. Ma ei taha tunda end läbikukkununa, kui ma ei saavuta seda, mida nad saavutavad. Need on suured sammud, mida täita, kuid pole midagi pistmist minu ega filmiga. See just juhtus; Mul on hea meel, et see saab suurepärase koha, kuid ma ei mõistnud selle ega potentsiaali lõkse. Ma ei saanud Universalile öelda: „Ei, ma ei taha seal filmi näidata, sest kardan Gravitatsioon või Linnumees Edu. ”

TIM BEVAN : Ma mõtlen Lepitus avas Veneetsia. See õnnestus. Minu arvates on hea, et ( Everest ) ei konkureeri, kuna võtab surve maha; aga see pole nagunii võistlustüüpi film. Ma arvan, et see on ideaalne platvorm sellise filmi jaoks, mis asub kuskil iseseisva filmi ja täisstuudiofilmide vahel ning on loodud sõltumatu vaimuga.



JASON CLARKE : Ma usun sellesse, mida me tegime, ja lähen alati selle juurde tagasi lugu lihtsalt köitis mind. Tegin Sydneys teatrit (1996) ja tehnikaproovi ajal oli see uudistes. Läksin välja sigareti järele, ma suitsetasin neil päevil ja te lihtsalt mõtlesite: 'Everesti tipus sureb mees, kui tema naine Aucklandis oma last kannab.' See on kõige suurem asi ja kõige väiksem asi .

TÄHTAEG : See oli armastuse vaev ja oli juba aastaid töös olnud. Kas saaksite natuke rääkida sellest, kuidas see lõpuks maast lahti sai?

BEVAN : See algas 2000. aastate alguses, kui kuulsin juhtunust. Lugesin Krakaueri raamatut ( Õhukesse õhku ), Lugesin Boukreevi raamatut ( Pilvede kohal: kõrgel mägironija päevikud ), Lugesin mäel toimunud vestluste aruannete ärakirju. Sain teada, et kohe pärast seda, kui 1996. aastal oli keegi Universalist ostnud õigused Robi (naise) Jani vestluste ärakirjadele ja muule baaslaagris toimuvale kraamile. Nad olid ostnud ka õigused Beck Weathers'i raamatule ( Jäetud surema ) ja tellis stsenaariumi, kuid siis oli see soiku jäänud. Niisiis, kui pealkiri oli osa Universalist, ütlesime „Kas meil on seda palun?” Ja nad ütlesid väga armsalt jah.

kas clint eastwood on veel elus?

Siis järgnes mitu aastat. Kriitiline inimene, kelle poole ma selle reaalsuse poolelt jõudsin, oli 1996. aastal mäel olnud David Breashers, kes filmis IMAXi filmi ( Everest: õhukese õhu vallutamine ). Ta oli põhimõtteliselt filmiinimene, kuid tundis kõiki mängijaid ka üsna hästi ja oli nendega koos roninud. Ja ta oli ka keegi, olgu see siis toitjakaotuse süü või tahtmine lihtsalt õiget asja teha. Ta hoidis nende inimeste lugusid väga elus. Ta oli hakanud neid loenguid juhtumist rääkima üsna kõrgemates asutustes, kus ta kasutas seda juhtimisjuhtumina, mis on Fischeri ja Halli filmi üks alltekste ... Nii et ta hoidis seda asja elus ja Steven Daldry vastas väga materjalile soodsalt. Ja ma arvan, et mis siis juhtus - ja see on hea, et filmi ei juhtunud siis kõikvõimalikel põhjustel - proovisime kajastada liiga palju lugusid ja jätkata liiga palju suundi. Ja siis mingil põhjusel kihises see nagu filmidel.

2000. aasta lõpus tellisime Bill Nicholsonilt mustandi. Bill oli see, kes ütles: 'Me peame selle välja rookima ja tegema selle filmi kahest inimesest. Üks on kutt, kes juhatab inimesi, läheb mäest üles ja ei jõua; ja teine ​​mees, kes ei peaks mäest üles saama, on maniakaalne depressiivne seisund ja kui asjad lähevad valesti, võiksite eeldada, et ta ei jõua. ”See oleks selgroog ja kõik teised oleksid kõrvaltegelased. See oli tegelikult üsna lihtne, kuid see nõudis, et keegi ütleks: 'Unustage kõik uuringud.' Ta võttis selle joone läbi ja lõi kõik uuringud ära, mis on tõesti hea mõte, et saada nii filmilugu kui ka film struktuur ja emotsionaalne asi selle keskmes.

KORMAKUR : Me tegime Salakaup koos (tööpealkirjaga) ja siis olin teinud Sügav . See polnud väljas, kuid nad olid sellest teadlikud ja saatsid mulle käsikirja Everest . Kui ma seda lugesin, oli meil stsenaariumiga pikk tee minna, kuid arvasin, et see on täpselt selline projekt, mida ma otsisin. Suurem versioon sellest, mida ma olen kodus proovinud teha. Tahtsin need filmid endale südamelähedasemaks teha. Jätsin tohutud pakkumised kõrvale, et proovida seda filmi teha.

Olukord oli pikka aega väga ebakindel ... see võttis aega umbes kaks aastat; ka veenda neid tegema seda ühe filmitähe asemel ansambliga ja kogu raha reast kõrgemale. Olen teinud filme, kus pool rahast läks tähtedele ja tahtsin raha filmi saada. Tahtsin loo autentsust, aga ka seda teha kaubanduslikult. Sel ajal Universalis rahvusvaheliselt kandideerinud David Kosse oli väga toetav. Panin ta esietendusel nurka ja ta ütles: „Ok, sa saad hakkama.” Ilmselt poleks seda ilma temata juhtunud.

TÄHTAEG : Nii et teil oli paar valestarti - ja ühel hetkel isegi konkureeriv pilt -, siis tootmisele palju lähemal, langes osa rahastamisest välja. Mis seal juhtus ja kuidas te uuesti tööle asusite?

BEVAN : Selle kõige kaudu polnud me päris kindlad, kuidas me seda rahastame. Stuudio ei tahtnud seda teha täieliku stuudiofilmina ja see on arusaadav stuudiote praeguse töö tõttu. Kuid selle üks suur toetaja oli David Kosse, kes ütles: 'Siin ma panen nurgakivi ja annan teile hulga raha välismaiste vastu, kuid peate minema ja leidma ülejäänud osa.' Sest seal oli nii palju raha, mis oli seotud filmi arendamisega - see oli 1990ndatel olnud Universali kaudu ja kogu 2000-ndate aastate alguses oli Daldry peatuste ja algustega kogunenud ka palju tööpealkirja arenduskulusid - seda oli liiga kallis välja võtta täielikult Universalilt.

Siis otsisime 2013. aastal, kellega seda teha, ja tegelikult oleksin pidanud vestlust Brian Oliveriga Cross Creekist, olime teinud Tormake koos ja ta ütles, et oleks selle tegemisest üsna huvitatud. Kuid erinevatel põhjustel, mis enamasti olid seotud erinevate agentide ja asjadega, läks see korraks Emmetti / Furla puiesteed mööda üles. Raha ei tulnud kunagi ja olime sattumas väga kohutavasse olukorda, sest olime kokku pannud selle suurepäraste näitlejate rühma. Nii helistasin Brianile ja Walden oli selle käigus teada andnud, et nad tunnevad sellest huvi. Me panime selle nendega kokku, kuid meil oli õigus, otse vastu seina. Ja see oli film, kus oleksite võinud sellele kulutada suvalise summa, kuid me pidime selle tegema lõpliku summa eest, nii et maksukrediidi ja universaalse sisendi ning Waldeni ja Cross Creeki puhul tuli see veidi alla 60 miljoni dollari.

TÄHTAEG : Kuidas jõudsite koosseisu?

BEVAN : Üks põhjus, miks saime nii tugeva koosseisu, oli see, et see luges nagu ansambel, nii et kõik mõtlesid: 'Selles osas on midagi, millega saan midagi teha.' See oli üks neist asjadest, kus talent andis endast teada, et nad on huvitatud seda tegema. Ma arvan, et neile kõigile meeldis selle lõhn ja selleks ajaks, kui me sinna jõudsime, oli selle ülaosas mingi terviklikkuse tempel. Nii kommertsfilme kui ka kunstilisemaid võõrkeelseid filme teinud Baltasari koosmõjul tundus, et see on usaldusväärne ja sõna oli välja tulnud, et see tuleb natuke seiklus, nad ei olnud lihtsalt lähen kuskile haagissuvilasse istuma ja ootan, millal helistatakse.

CLARKE : Ma olin lugenud Krakaueri raamatut ja kõike muud, mis selle ümber tekkis. Ma olin baaslaagris käinud just rändurina ja teadsin, et Tim tegi seda 2004. aastal ja mõtlesin, et 'ma ei jõua seda filmi kunagi teha.' Siis tuli see uuesti ringi ja kohtusin Baltiga ning pidasin väga head juttu . Christian Bale kavatses seda teha. Teadsin, et ta mängib Robi, kuid ütlesin: 'Siin on see, mida ma mõtlen.' Ja siis pakkus Balt mulle seda, kui Christian kukkus välja. Ma tõesti tahtsin seda teha ja teha nii, nagu Tim selle algselt seadis oli; kellel on suhted Janiga ja uusmeremaalastega ning tuuakse sisse selline mees nagu Balt. Ta on selline tüüp, et ma teen seda ise, kui keegi teine ​​seda ei tee. See on mäel imelik, selleks on vaja sellist meest, et tõusta ja mõtestada 111 inimest.

TÄHTAEG : Niisiis, kui olete süvenenud ettevalmistustöösse ja müristamine algab rahastamise perspektiivist, siis kui palju see teie protsessi mõjutab? Kas oli mõte, et arvate, et peate nii-öelda mäelt maha tulema?

CLARKE : Oh, jah! Olin Pariisis ja sain väga tõsise telefonikõne ning siis sain veel kaks pakkumist. Loodate, et film tuleb kokku ja proovite lahti mõtestada, mida inimesed räägivad - mis on tõeline ja mis mitte. Püüate elatist teenida ja päeva lõpuks lihtsalt lähete: 'Ma pean tegema seda, millesse ma usun.' Kui te seda paberilt vaatasite, oli see mägifilmi jaoks korraliku suurusega eelarve prillides ja lumeülikondades. Balt tuli kaasa ja meisterdas, andestage mu prantsuse keel, f ***-off film. Sellel on vaatemäng, terviklikkus ja süda.

KORMAKUR : Püüate end skripti sisse kaevata, kuid muidugi olete teadlik, kui ettevalmistus peatub kaheks kuuks ja kogu töö võis olla asjata. Sul peab olema selline imelik usk. Tõenäoliselt sellepärast teevad inimesed filme. Peate olema natuke väljas, et uskuda, et saate hakkama. Sa pead uskuma, kuni see täielikult laguneb. Mõnes kohas mu südames või ajus või mõlemas, on väga kindel veendumus, et ma tõmban selle ära. Kuid lõpuks oli see vaid esimene takistus, selle rahastamine. Tüsistusi oli, sest Everestil pole ühtegi raamatut, kuidas filmi filmida.

BEVAN : Erinevus meie seast, kes oleme seda juba pikka aega teinud, ja meie vahel, kes seda teevad ja lähevad, seisneb selles, et kui teil on hambad millegi vastu, on kõige raskem lahti lasta. On mõned üksikud juhtumid, kus toimus õigustatult väga huvitavaid vestlusi selle kohta, kas peaksime seda jätkama või mitte. Kuid ma arvasin alati, et see on lihtsalt kinokogemus. Eriti praegusel ajal, kui vaatate laiemat asja, kus meie tehtud filmid on üsna pigistatud, sest stuudio areenil on teil ressursse palju suuremate rullnokate tüüpi filmide jaoks ja arusaadavalt, sest seal on kogu raha on. Filmitegemise kunstilisel küljel on vähem inimesi, kes neid teeb, ja vähem inimesi, kes neid ostavad, ja kõrgekvaliteediline televisioon hõivab selle ruumi nii suures plaanis, et kui leiate materjali, mis on korralikult kinematograafiline ja ka müüa, mõtlete 'Pange hetkeks ootele, selles on midagi.' Nii et kui saate seda tõlkida ja ka siis, kui saate publikule anda tõelise tunde, et olete mäel ... Te arvate, et see on tõeline, ma olen seal ja see oli üks asjad, mida mõtlesime tagasi 2000. aastate alguses ja mida me tahaksime teha. Kuid jumal tänatud, et seda filmi siis ei tehtud, sest te poleks seda üldse saanud teha.

TÄHTAEG : Kas on õiglane öelda, et Everest sai teie Everest?

BEVAN : (Naerdes) Jah, ma arvan Everest sai kõigi Everest, kes selle nimel ausalt öeldes vaeva nägid. Peate tõesti tänama eriti kõiki, kes seal hängisid. Jason rippus seal nagu uskumatult. Alustuseks siis, kui me rahaasjadega ringi käisime, tahtsid kõik suurt nime ja meie südames Balt ja ma teadsin alati, et Jason oli selles osas õige inimene ja et me tahtsime kindlasti külgsuunas heita nii, et tahtsime, et nad oleksid tuntud näod, sest mäel on nii palju inimesi. Kuid te ei tahtnud kedagi nii suurt mäele, et te ei usuks seda ... Simon Beaufoy tegi Bill Nicholsoni järel tõeliselt suurt tööd, lisades kõigile tegelastele märgi.

oranž on uus must washington

TÄHTAEG : Nii et kõik need tükid on paigas, raha on olemas, kips on lukus, kuid nüüd peate need ja meeskond saama jaanuaris 16 000 jalga mäe servast üles. Milline oli ettevalmistus?

KORMAKUR : On asju, mida te ei saa ette valmistada. Mis mäel juhtuma hakkab? See on peaaegu nagu malemängu minek, ei saa minna lihtsalt ‘ma lähen siia, siis lähen sinna.’ Looduses on nii palju liikuvaid elemente, millega peate tegelema. Mul oli väga selge, et tahan Nepalis alustada, sest tahtsin, et näitlejad teeksid tegelastega sama teekonna ja tutvuksid üksteisega. Mida kaugemale tsivilisatsioonist lähete, seda rohkem näete inimeste tuuma. Tahtsin, et grupp inimesi kohtuks ja aeglaselt saaksite aru, kes on kes ja mis on motiivid.

Jäime mõneks päevaks - mis on osa aklimatiseerumisest, sest Katmandu on üsna kõrgel. Siis sõitsime helise ja lennukitega üles lennujaama, mis on maailma kõige ohtlikum. Skautimise ajal olime sinna maandunud ja siis hiljem tagasi tulnud ning seal oli alla kukkunud helikopter, mis ei lahkunud. Sealt ei ole sõidukeid lubatud, nii et peate poole teekonna eeslitega rändama ja seejärel varustuse kandmiseks jakidega. Teil on A-nimekirja filmistaare ilma abita. Mõnes kohas heitsid helisid võrgud koos varustusega, kuna need olid ainsad sõidukid. Me läksime niimoodi päris kõrgele ja saime siis heeli, et inimesi veelgi kõrgematesse kohtadesse viia, ja siis hakkasid inimesed kõrgustõvest lagunema. Ma poleks seda kunagi varem teinud (kus ma mõtlesin): 'Kui kaua võite tulistada, kuni inimesed hakkavad haigestuma?' Niipea, kui oli märke inimeste probleemidest, võtsime nad maha, kuid kui halb ilm tuleb te ei saa neid alla lasta.

Me pidime seadma komplekti, sest näitlejaid oli tulemas ja minemas ning me pidime kõiki õpetama ronima ja liikuma. Seal üleval on jaanuaris nii vastik külm. Te ei läheks oma telgist öösel kusi võtma, sest see oli nii külm. Kui me Dolomiitidesse läksime, oli kell 7.00 -30 Celsiuse järgi ja teie ees oli 12 tundi ja teie ees viis või kuus nädalat. Neil pole rohkem kui 100 aasta jooksul rohkem lund olnud. Peaaegu iga päev oli helistamislehel laviinihoiatus. Meil oli üsna palju evakueerimisi ja isegi kaotasime komplekti ning pidime selle välja kaevama.

CLARKE : Andy Harrisi mängiv Marty Henderson ja mina tundsime üksteist varem. Läksime ja tegime suurepäraseid tõuse. See on eelis, keegi maksab teile ja annab teile suurepärase juhendi. Jõulude ajal tegime Londonis proove ja seal oli tohutu torm. Haarasime giidi ja tegime öiseid ronimisi Ben Nevisele. Suured tuuled pakkusid selle tunde jaoks filmi lõpust alates suurepärast tuju, et me saaksime pimedas kohutava ilmaga olla ... See on tõsine äri, kui oleme väljas. 16 000 jalga, kui matkate baaslaagrisse, aklimatiseerute aeglaselt. Meid hakiti üles. Elementidega on väga raske harjuda, kuni harjute oma kehasoojuse reguleerimisega; seejärel kasutades krampe; toiduga harjumine; ärkan kell 4 hommikul ja see on väga külm ja veider. Selle peale ei saa lihtsalt joosta nagu pull väravas. See ei ole nagu tõmmata 14, 15 tundi Pinewoodis betoonpõrandatele, kui nad teie võrkkesta soola lõhkavad.

BEVAN : Tõeliselt oluline inimene selles kõiges oli Nicky Kentish-Barnes, kes tootis filmi koos minuga ja Ericuga (Fellner). Laevale tuli ta tõenäoliselt aastatel 2012–2013. Samal ajal kui ma tormasin ringi ja üritasin raha kokku panna ja kogu asja paigas hoida, töötas ta pidevalt, kuidas me filmi teeme.

TÄHTAEG : Otsisite sisendit filmis tegelike inimeste peredelt. Kuidas oli nendega koos töötada nii delikaatsel teemal?

BEVAN : Ma arvan, et kui teete filmi, mis põhineb tõelistel kogemustel, on filmitegijatel moraalne kohustus seletada inimestele, kelle elu on kas rebitud või seotud, selgitada, mida teete. Nicky ja mina ning stsenaristid jõudsid aeglaselt kõigini. Ja Guy Cotter oli meie tehniline nõustaja ja peamine ohutusnõustaja ning ta on kutt, kelle juures soovite olla, kui asjad valesti lähevad. Ta oli väga hea, kuid üks kriitilisi inimesi, kelle poole pöörduda, oli Jan Arnold, keda Keira filmis kujutas. See on väga tema lugu ja ta mängib selle lõpus võtmerolli. Ta oli 2000-ndate aastate alguses alustamise suhtes üsna vastupidav ja alles 2008/09 tuli ta pardale ja see oli tõesti oluline asi. Selle aasta septembris, enne kui me selle jõudsime, läksime Jason ja mina ning Baltasar ja Evan Hayes alla Uus-Meremaale, et kohtuda tema ja paljude teiste inimestega ning neil oli väga intensiivne nädalavahetus, kus nad jagasid seda lugu ja mängisid meile pilte ja lindistusi asjadest, mis oli vahejuhtumi ajal mäele jäädvustatud, mis tõi loole tõesti suurepärase liha, mille me siis stsenaariumi tagasi tõlkisime.

CLARKE : Tegin Guyga paar reisi, et kohtuda Robi sõpradega ja veeta aega Janiga. Ta töötas minuga ja veetsime neli päeva koos. Hiljem skypisime. Tahtsin tema abi paaril stseenil. Tahtsin, et ta õpiks mind tundma ja mina teda tundma ja mingisugust kontakti. Kohtumine (Robi ja Jani tütre) Saara oli minu jaoks tihe. Ta on see pikk, ilus ja armas tüdruk, kes ei tundnud kunagi oma isa, kes on see ikooniline uusmeremaalane. Kohtusin Robi vennaga ja kohtusin Jani vennaga, kes on mõrvardetektiiv. Ta oli väga skeptiline. Ta pani mind kohale, nii nagu mõrvardetektiiv suudab. Ta küsis: 'Miks sa tahad minu venda mängida?' 'Miks sa saad seda teha?'

Siis läks kõik täie ringiga. Sain eelmisel nädalal kogu perelt meili, milles öeldi mõned toredamad asjad, mida keegi mulle kunagi ütles. Nad ütlesid, et nende jaoks (film) oli see sama, kui veeta Robiga veel kaks tundi 19 aastat hiljem. See oli ilmselt parim kompliment, mis mul kunagi olnud on. Teate, et uusmeremaalased pole sellest tegelikult kunagi rääkinud; nad ei kirjutanud raamatuid ega teinud tuure. Nad on teinud seda, mida nad alati teevad. Jan on arst; Guy võttis üle seikluskonsultandid.

TÄHTAEG : Põhimeeskond oli tagasi Pinewoodi juures, kui surmav laviin tabas Everesti 2014. aasta aprillis. Teil oli seal teine ​​üksus kuid nad olid vigastamata . Siis sel aastal toimus Nepali laastav maavärin. Kas see andis teile filmi osas pausi?

BEVAN : 2015. aasta maavärin ei olnud tegelikult seotud mägikogukonnaga, pigem puudutas see Nepaali riiki. 2014. aastal arvate: 'Mul on hea meel, et keegi meie heaks töötavat viga ei saanud ja et teil on väga (vedanud).' Alates Davidiga ja Guyga rääkimisest ja loost nii süvenemisest, et see tegelikult on, tõesti ohtlik seal üleval. Kui olete baaslaagri ja esimese laagri vahel ning läbite selle jäälanguse, on see üks ohtlikumaid kohti Maal ning 4. laagri ja mäe tipu vahel, põhimõtteliselt olete surmavööndis, nii et see on väga-väga ohtlik koht. Nii et teate, kas teil on inimesi seal üleval, teil on lihtsalt kergendust, kui te neist kuulete ja nad tulevad tagasi.

KORMAKUR : See oli kõigile kohutav hommik, lihtsalt uudiste saamine. Keegi, kes kuulus meie meeskonda, ei olnud hätta sattunud, kuid kui see pole meie tragöödia, siis see on kellegi teise oma.

TÄHTAEG : Balt, oleme näinud, et olete oma varasemate filmidega nagu The Deep väga hästi seotud. Mis on nende kaasahaaravate kogemustega, mis teile meeldivad?

KORMAKUR : Selles, et ennast elementides proovile panna, on midagi sellist nagu täitmine. Minu tausta tõttu on see loomulik valik, paludes mul seda teha, ja samas meeldib mulle seda lugu kogeda. Mõnes mõttes tunnen end paremini varustatud seda ütlema, kui mul endal seda on. Ma ei taha istuda kaubikusse ja rääkida raadiosaatjaga näitlejatega. Mul on vajadus olla koos näitlejatega. See ei tähenda, et see oleks parem film, kuid see on isiklik film.

tema tumedate materjalide väljaandmise kuupäev hbo

TÄHTAEG : Sa oled The Deep'i kohta öelnud: 'Loodus on vaenlane.' Kuidas sa sellesse suhtud pärast Everesti?

KORMAKUR : Ma armastan loodust, kuid arvan, et kangelane loob kurikaela ja kurikael loob kangelase. Everest pole kaabakas, kuid kui hakkate selle vastu võitlema, saab see selleks. See ei ole nii, nagu ma ütleksin, et loodus on meie vaenlane, vaid see, kuidas me sellega toime tuleme. Ma arvan, et film on looduse kommertsialiseerumise suhtes üsna kriitiline. Ma elan riigis, kus inimesed lendavad helikopteritega vulkaani juurde selfi saamiseks. Ma pole jutlustaja ega kohtunik. Mulle meeldib Kieslowski tsitaat: 'Ma ei muuda maailma, vaid üritan vestelda.'

TÄHTAEG : Everest tehti 60 miljoni dollari suuruse eelarvega. Kuidas tuua ekstreemsetes tingimustes nii suuremahuline film sellise rahaga sisse?

KORMAKUR : See oli väga täpselt see, kuidas ma filmi filmida tahtsin. Tahtsin seda filmida eeposena, kuid säilitasin indie-filmi intiimsuse. Kuidas tegelased suhtlevad, on naturalistlik. Mul oli ka suur töökaaslane Dadi (Einarsson), VFX-i juhendaja, kes töötas Gravitatsioon , ja me planeerisime palju ning olime väga konkreetsed selles osas, mida tahtsime ja pidime mäge uurima, et tõeliselt hästi aru saada. Olen pärit ka indie-filmide taustast, nii et seal on palju asju, mida saate teha, kui te lihtsalt stuudiole ei ütle; lihtsalt mine ja tee seda, saad selle kätte ja mõtle välja ning siin on võimalusi selle vähendamiseks. See oli tohutu töö ja kõik, kes sisse astusid Everest toetas selle valmistamist. Teil peab olema projekt, mille vastu inimesed kirglikud on, siis on igal ideel võimalik viis välja mõelda. Võite teha uue filmi, mis maksis 2 miljonit dollarit 20 miljoni dollari eest ja see võib tunduda 50–60 miljonit dollarit, kuid see on vaid paar suuremat kaadrit. Ulatuses ei olnud suurt erinevust, kuid sellise mentaliteedi rakendamine võib meie peenraha jaoks palju maksta.

BEVAN : Nicky ja tema meeskond on pärit väikesest eelarvest. See on üks neist arvutatud riskidest, kus te arvate põhimõtteliselt: 'OK, kas peaksime saama suure eelarverühma inimesi või peaksime saama väikese eelarvega inimrühma?' Valisime madalama eelarve, nii et pigem astusid üles inimesed, mitte ei. loobumine seda tegema ja seal on üks osa neist, kes ei tea paremat, ja on ka element, et nad jõuavad selleni, nagu teete seda sõltumatu filmi puhul, mis on kõigil õigetel põhjustel selle saavutamiseks. Ja siis kulutati see lihtsalt väga targalt, et väärtus ekraanile tuua. Olen veendunud, et saate seda teha enamikes filmides.

TÄHTAEG : Mida loodate inimestelt peale ulatuse ja seikluse veel ära võtta?

KORMAKUR : Tahaksin, et inimesed võtaksid mitmekihilise loo. Põhjused, miks asjad valesti lähevad, ei tulene ainult tormist. Näete, et seal on palju vigu. Mulle meeldiks, kui inimesed näeksid autentsust. Veetsime palju aega mööda maailma ringi, et neid inimesi mõista; kohtuda ellujäänute ja sugulastega, nii et mulle meeldiks, kui ronimisringkond saaks filmi kui realistliku filmi. Olen kindel, et mõnes mõttes on olnud väiksemaid realistlikke filme, kuid see film on autentselt realistlik ja vaatemänguline, mida ma proovisin teha.

BEVAN : Loodetavasti on neil olnud tõeliselt eepiline suure ekraaniga kogemus, kus nad on teinud teeraja teekonnaga filmiga, mis mingil moel märgib žanriruudu, sest päeva lõpuks on see katastrooffilm. Kuid neid veetakse ka kohta, kuhu nad ei arvanud kunagi minna. Balt oli 3D-ülekande osas alati väga huvitatud. Olen 3D suhtes mõnevõrra skeptiline, sest olen seda peamiselt näinud oma lastele mõeldud filmide nägemiseks, kuid arvan, et on juhtumeid, filme nagu Gravitatsioon või Pii elu kaks hiljutist näidet, kus 3D täiustas kogemust. Nagu me uurisime, õppisite, et saate oma tegemistega palju ümber käia. Mida tunnete, on sügavus nii palju kui võimalik ja kui telkides vestlevad inimesed istuvad, saate 3D-d tõesti alla helistada. Kuid siis lisab see tõepoolest kogemusi, kui lähed õue ja valid selle üles ning mõtled: „Mu jumal, need inimesed on tõesti maailma tipus.”

TÄHTAEG : Filmi alguses on stseen, kus Jon Krakauer (Michael Kelly) küsib ülesmineval grupil, miks? Kas leidsite ise ka vastuse?

BEVAN : Üks filmitegemise probleeme ja see oli alati olemas, oli 'Miks me nendest inimestest hoolime.' Tead, 'Fuck', nad on lihtsalt hullud kutid, kes lähevad mäest üles ', ja kogu hubrise asi oli probleem. Tegelikult arvan, et see on väga nutikas stseen, et see seletab seda omamoodi ja ei seleta seda. Nad kõik on toredad inimesed ja nad tahavad elus midagi muud teha. Filmis on kogu meie elu üks metafoori element, mis seisneb selles, et sa lähed ja teed asju, sest sa oled elus. See on põhjus, miks ennast proovile panna. Nüüd ei kavatse ma kunagi ennast Everestil proovile panna, kuid mõistan omamoodi inimeste psühholoogiat, kes seda soovivad.

KORMAKUR : Enamik mägironijaid ei oska sellele küsimusele tõesti vastata. Ma arvan, et oma kogemusest - ratsutades mööda hobuseid Islandi mägismaalt - õpid looduses tundma iseennast erinevalt kui mujal. Seal on igasuguseid asju, mida te oma loodust ei oota - see on peaaegu selline, nagu rändaksite inimese arengus 1000 aastat tagasi ja muutuksite neandertallase moodi. Alles siis, kui hakkasin filmi tegema, hakkasin oma reise analüüsima. Sõidate 14 tundi päevas raskel maastikul; see on su suvepuhkus. Lähete tagasi tööle ja olete kogu talveks täiesti raisatud, kuid pingestatud.

TÄHTAEG : Tim, sa oled öelnud, et see on stuudiofilmi ja indie segu. Kui stuudiod teevad n-ö rullnokkfilme, kuidas saate, Tööpealkiri, vees edasi liikuda?

BEVAN : Seal on ruumi intelligentsele popkorni. Oleme olukorras, kus oleme seda varem palju teinud ja kui kedagi usaldatakse, oleksime üks vähestest. Ma arvan, et sa pead lihtsalt olema sitkem kui kunagi varem. Huvitav on see, et neid filme rahastavad Cross Creeks ja Waldens ning erinevad erinevad finantseerimisoperatsioonid. Loodame, et see töötab, sest tööstuse jaoks on oluline, et selliseid inimesi oleks läheduses, ja see sõltub sellistest filmidest nagu vaatajaskond.