Tarantino ja Morricone lepivad tulemuse läbi ‘Hateful Eight’ - AwardsLine'iga

Tarantino Morricone Settle Score With Hateful Eight Awardsline



Kino ühe meistri püüdmine on haruldane maiuspala; kahe korraga kinnipüüdmine on praktiliselt ennekuulmatu. Kuid Londoni kuulsas Abbey Road Studios sel nädalal liitus režissöör Quentin Tarantino helilooja Ennio Morricone'iga, kui maestro viis läbi Tarantino uue filmi avamängu spetsiaalse salvestuse, Vihkav kaheksa , piiratud tiraažiga vinüülpressi jaoks. Stuudios 3 istuti maha, et arutada omavahelist koostööd, Morricone rääkis itaalia keeles tõlkija kaudu. Levinud vestlus oli kaetud Vihkav kaheksa , nende individuaalsed lähenemised tööle ja vastastikune lugupidamine, samal ajal kui Morricone esitas oma teooria vägivalla kohta Tarantino filmides režissöörile.

MORRIKOON: Esimene Tarantino film ( Veehoidla koerad ) oli Itaalias väga populaarne ja ma arvasin, et tal on suurepärane viis võtta klassikalisi ja traditsioonilisi kinožanre ning teha sellest revolutsioon, kohandades neid selle aja populaarse kultuuriga. See avaldas mulle kõige rohkem muljet.



TARANTINO: (Morricone’i) esimene film oleks pidanud olema kumbki Mõne dollari eest rohkem või Hea halb ja kole . Pärast nende individuaalset vabastamist pani United Artists neid pidevalt topeltarvetesse ja mu emal oli Clint Eastwoodil suur armastus. See oleks olnud esimene kord, kui ma tema muusikat kuulsin. Alates 12. eluaastast hakkasin heliribasid koguma ja enne, kui ma arugi sain, oli mul tohutu Ennio Morricone kollektsioon. Esimene heliriba, mille ma kunagi ostsin, oli ilmselt Lind kristallsulestikuga heliriba.



MORRIKOON: Ütlen midagi, mida ütlesin Quentinile, kui ta esimest korda Rooma mind külastama tuli: olen mõne tema jada vägivallast muljet avaldanud ja isegi šokeeritud. Kuid pärast pikka meditatsiooniprotsessi sain aru, et kuigi me oleme selle vägivalla õudusest šokeeritud, on Tarantino seisukoht alati ohvrite ja alamklassi poolel. Vägivalla kaudu näitab ta toetust selle ohvritele. Tahaksin küsida, kas see on õige tõlgendus, sest selle kujundamine võttis mul aega.

nfl meeskonnad, kes ei põlvitanud

TARANTINO: Oh, väga palju. Midagi taolist Tapa Bill , mis mängib nagu täielik fantaasia, mis leiab aset fantastilises maailmas, kus lennukid on varustatud kohtadega, kus teie samurai mõõka käes hoida, see on erinev, kuna ma tulen täielikust žanrikohast. Aga sellistes filmides nagu Veehoidla koerad ja Pulp Fiction , nii vägivaldne kui ennekuulmatu, on vägivallal filmivaba kvaliteet ja see on paljas, mitte lihtne. Koos Veehoidla koerad tulime välja kümme aastat Joel Silveri märulifilme. Ma ei pane neid maha, kuid see oli tavaline filmi vägivald / tegevus. Püüdsin seda tüüpi kraami alla saada; lähemale sellele, mida romaanid teeksid, kui nad tegeleksid vägivallaga ja tegeleksid sellega, millest täpselt räägite.

MORRIKOON: Quentin Tarantino filmi puhul proovisin tõesti anda Vihkav kaheksa ainulaadne partituur, sest ta on ainulaadne režissöör, kellel on oma allkirjastiil. Kirjutasin muusikat paljudele läänlastele, kuid kuigi kirjutasin mitu lääne partituuri, püüdsin igale lavastajale anda ainulaadse muusika. Sest Vihkav kaheksa , Ma tahtsin, et see oleks filmi jaoks sobilik ja mitte Lääne partituur.

troonimängu 8. hooaja 3. osa lekkis



TARANTINO: See pole päris Spaghetti Western skoor, mille Ennio tegi, ega ma ka ei osanud seda oodata. Ta oli teinud selgeks, et teda ei huvitanud enam lääne skooride tegemine, mistõttu mind võeti nii väga, et ta tahtis minuga maha istuda ja rääkida Vihkav kaheksa . Teadsin sisimas, et see ei ole lääne skoor. Teadsin, et ta reageerib loo draamale ja ausalt öeldes andis ta mulle õudusfilmi partituuri, mõnel määral ka Giallo partituuri, koos aeg-ajalt sissetuleva kuratliku muusikakastiga. See sobis filmi jaoks ideaalselt.

MORRIKOON: Loomeprotsess pole lihtne. Pean sattuma kriisi ja ennast küsitlema. Pean kahtlema ja küsima ning moodustama väga olulise teoreetilise aluse muusikale, mida kavatsen toota, sest sellel muusikal on iga partituuri jaoks vajalik moraalne jõud, olenemata filmi olulisusest või asjakohasusest. Sisse Vihkav kaheksa , on mõned helid, mis on üsna lihtsad, kuid selle aluseks on väga keeruline vaim. Põhiteema esimestes märkustes kasutan fagotti väga erinevalt. Esimest korda skoorisin sellist fagotit koos fagotiga ja see kehtis ka muusikas, sest tahtsin anda Tarantinole heliriba, mis oli tema enda oma. Varem on ta kasutanud muusikat, mille olen kirjutanud meisterlikult, ja ka teiste filmitegijate muusikat. Ta on keegi, kes on võimeline muusikat lõikama ja toimetama. Ta ei lõika muusikat, sest jada on liiga lühike, vaid lõikab selle korralikult. Ta on alati muusika vastu väga lugu pidanud. Seekord tundsin, et tahan anda talle ainulaadse heliriba, ainult tema jaoks.

TARANTINO: Filmid, mida ma enne nii tegin, ei muudaks ma neid üldse. Nägin isegi selle juurde tagasi minemist. Kuid selle filmi puhul ei oska ma seda rohkem kirjeldada kui sosinat kõrva, mida mul pole kunagi varem olnud, öeldes, et seda ei tohiks teistest filmidest võtta. See peaks olema tema enda skoor ning sellel peaks olema oma teema ja isikupära. Täpselt selle andis Ennio mulle ja see erineb kõigist teistest minu filmidest. Üks isiksus, kes katab kogu filmi ning toetab draamat ja tegelasi. Kui me kokku saime, mainis Ennio stsenaariumi lugemist ja teemat, mis lugedes tema peas mängis. Mind huvitas väga, et tal oli stsenaariumi teema meeles ja ta ei proovinud seda minu ega millegi jaoks ümiseda. Küsisin talt, mis see oleks ja ta lihtsalt kirjeldas seda metafoorselt. Ta ütles, et sellel on edasiliikumise hoog, mis viitab sellele, et talvemaastikul liigub lillekivi, kuid üldiselt kurjakuulutava kõlaga, mis viitab vägivallale. Ma olin nagu: Noh, see kõlab mulle päris hästi! (Naerab.)



MORRIKOON : Tegelikult rääkisime palju lume olulisusest. Tahaksin pöörata tähelepanu peateemale, sest selle fagoti tämbi kasutamine ja nende vokalistide kasutamine nende kummaliste värssidega on tõesti oluline, kui soovite minna heliloominguprotsessi keskmesse. Me pidime selle väga erilise kõla abil lahti mõtestama sellised asjad, mis on ilmselt lihtsad, kuid lõid selle partituuri moraalse aluse.

TARANTINO: Üks asi, mis orgaaniliselt juhtus, kui me selle esimese jutu pidasime, valmistus ta ühe oma parima sõbra, Giuseppe Tornatorega, partituuri tegema. Tundus, et tal pole aega minu tükki teha, sest ta arvas, et ma polnud veel laskma hakanud. Ma olin selline: Ei, ma olen laskmise lõpetanud ja mul on kuu pärast skoori vaja. Ma arvasin, et see on see. Aga kui me tema armas korteris edasi rääkisime, see on nagu mõis, mainis ta seda teemat ja (sarkastiliselt) olin nagu: Oh, palun, rääkige mulle rohkem sellest teemast, mida te ei saa minu heaks teha. Kui ta oli rääkimise lõpetanud, ütles ta: Noh, teate, Giuseppe võtab tavaliselt kaks nädalat aega, et mulle assamblee saada, nii et võib-olla selle ajaga saaksin selle teema ära teha ja anda teile kogu teema ning teema messingversiooni ja stringi versiooni ja siis saate teha seda, mida tavaliselt teete, ja teha sellest muusikast parimat, kuid teie teema oleks originaalne. Võtsin diili! Aga nägin Enniot kohe järgmisel õhtul ja ta haaras mu käest ning ütles: ma annan teile rohkem muusikat. Kümneminutilisest muusikast sai 16 minutit muusikat, 22 minutit muusikat, 32 minutit muusikat. Ta muudkui inspireerus ja lisas sinna juurde.

MORRIKOON: Mida ma tahan rõhutada, on see, et Quentin on selles protsessis alati olnud täis usaldust ja austust. Olen talle tänulik, sest ta ei andnud mulle juhiseid ega palunud midagi eriti. Ta lasi mul partituuri välja pakkuda täiesti vabalt. Ma olin õnnelik, kuid samas olid mu vastutus ja hirmud veelgi suuremad, sest mul polnud juhatust. Ma töötasin väga kõvasti, sest ma arvan, et ta väärib midagi erilist, kuid kui ma läksin Prahasse salvestama, olin ma närvis, sest Quentin Tarantino oli seal ja ma muretsesin, et ta ei hindaks minu tehtud asju. Kuna ta oli nii helde ning näitas üles nii palju austust ja usaldust, vääris ta midagi ainulaadset ja täiesti erinevat ning see tulemus erineb täielikult kõigist teistest minu koostatud hindedest. See on sümfoonia, mis on pühendatud Quentin Tarantinole.